秋千，一直都在那里。
它面朝大海，邀请每个人坐上去。
……
秋千还在那里。
它面朝大海，邀请每个人坐上去。
这是开始的地方
……
这是德国图画书艺术家布丽塔·泰肯特鲁普（Britta Teckentrup）自写自画的《秋千》的开头和结尾，仿佛海滩上的潮起潮落，起也是落，落也是起；又仿佛一个时间的循环，始也是终，终也是始……
这本图画书长达160页，远远超出了通常“儿童图画书”的篇幅，方形的小尺寸开本，摊开来成为舒展的长方形；对开页时而文图各半，时而整幅无字图画撑满，时而文字如音符点缀，时而画面缩小以留出旁边或上下的空白，时而切分成规则或不规则的小幅图，节奏加快，而图像化的文字也跟着荡起来……诗画一般的版面构图，透着沉静的凝思，又在不断变化中暗藏着轻柔、温暖的跃动。轻轻地翻，静静地读，仿佛能听到令人心安的海浪声，或是一段感觉熟悉又似有似无的乐曲。
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在这个信息爆炸到各种说法满天飞的时代，如果有人很笃定地对你说“千万不要相信X”，你会选择相信，还是不信？你是否有过这样的困扰：当你开始倾向于选择相信X或Y时，可能很快就有“反转”，然后是“反转的反转”，跟着是“反转的反转的反转”……所以，对于这本新鲜出炉的绘本《千万不要相信鱼》，你到底是信还是不信？
我有幸在这本书全球正式发行之前就读到了它的电子版，有趣的是，在预告的正式发行日2025年4月8日（愚人节后第七天）之前，此书已撩起了相当惹人瞩目的波澜，凭借其独特的幽默风格和惊人的故事反转，已经获得了大量的预评，从普通读者到专业媒体，所有评论都充满了热情和期待。大家感叹于此书的创新性和颠覆性，尤其是“不可靠叙事者”带来的黑色幽默，但更进一层的是，文图作者还将科普教育和信息辨识能力相关的通识教育巧妙融入其中，似乎大大拓展了貌似单纯的图画书世界的疆域。这样一本有可能带来全新阅读体验的新派绘本，自然会让发烧友们翘首以盼。
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简介：这是在“绘本棒棒堂”进行的一次访谈播客，主持人是小巷，嘉宾是阿甲，以2024年底出版的工具书《原创图画书阅读与精品》为起点，围绕原创图画书的选编标准、历史脉络、现实主题与未来发展，展开了一场深入对谈。录播时间是在2025年1月3日晚间，播出时间在2025年1月17日。
以下文字整理为节选内容，收听完整的播客可点击以下音频链接：
【第四部分】
……
我们讲的所有故事，从某种意义上看，都是在重述经典。
只不过我们很多人没读过那么多故事，所以总觉得这个故事新、那个故事没见过。
但在我看来，其实所有的故事，都是老故事。
小巷：
除了您刚才讲的那些故事层面的深化、意义的延展之外，我其实也特别希望看到视觉表达的更多样性和丰富性。
我们其实在民间传统这一块，论素材、论样貌，其实是比韩国、日本更加丰富的。
那我们的原创图画书在改编民间传统时，是不是也应该呈现出比邻国更加丰富的面貌呢？
阿甲：
我觉得这还有一个“机缘”的问题。我采访过很多创作者，感觉创作确实是讲究缘分的。
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简介：这是在“绘本棒棒堂”进行的一次访谈播客，主持人是小巷，嘉宾是阿甲，以2024年底出版的工具书《原创图画书阅读与精品》为起点，围绕原创图画书的选编标准、历史脉络、现实主题与未来发展，展开了一场深入对谈。录播时间是在2025年1月3日晚间，播出时间在2025年1月17日。
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【第三部分】
……
大家都以为这本书（《萝卜回来了》）是一个流传已久的民间故事，但实际上它是1955年中国作家的原创作品，还是根据抗美援朝时期“上甘岭”的一个故事改编的。
小巷：
对，我也是读了您的书才知道这件事，真的非常神奇！
我还想起去年在上海童书展，我采访了法国鸿飞出版社的叶俊良先生。他提到他们在法国也出版了这本《萝卜回来了》，插画家是画法国版《花木兰》的那位法国姑娘克莱曼斯·波莱。她的插画非常符合当代审美风格。所以我觉得，这个故事真的非常神奇。
那我想我们可以再聊一些延伸的话题。
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【第二部分】
……
所以我当时有一个基本的想法：如果我们要写第一本关于原创图画书的梳理性著作，那一定不能错过那些基础性的书目。
这是我最初的出发点。
小巷：
您这份62本书的书单，拟定过程是很快就完成的吗？还是说其实斟酌了很久？
这62本书里，您觉得最难取舍的是哪一本或哪几本？而哪些是您特别快就能确定下来、觉得“这本非放不可”的？可以举几个例子吗？
阿甲：
这件事情，我们大概是从2021年开始的。我记录的时间表是从2021年4月开始吧。当时确定要做，其实我心里早就有一个清单了，因为这些年我一直在准备。
但我还是得说服大家嘛，需要有充分的理由。我当然不是说我早就决定好“就是这几本”，但为什么选这些书，我是有想法的。这个想法其实最早可以追溯到2005年到2006年之间，就已经有了雏形。
为什么这么说呢？
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简介：这是在“绘本棒棒堂”进行的一次访谈播客，主持人是小巷，嘉宾是阿甲，以2024年底出版的工具书《原创图画书阅读与精品》为起点，围绕原创图画书的选编标准、历史脉络、现实主题与未来发展，展开了一场深入对谈。录播时间是在2025年1月3日晚间，播出时间在2025年1月17日。
以下文字整理为节选内容，收听完整的播客可点击以下音频链接：
【第一部分】
小巷：
嗨，大家好，欢迎收听新一期“绘本棒棒堂”。我是小巷。
好久没有更新了，棒棒堂播客终于上线了。上一期节目还是在暑假的时候，而这一期，也会是农历年的最后一期。
因为是岁末年关，其实也蛮适合聊一些盘点、总结相关的话题。
今天我们要聊的，是一个大家都非常感兴趣的话题——关于我们的原创图画书。
阿甲老师最近刚刚出版了一本关于原创图画书的理论书籍，叫做《原创图画书阅读与精品》。在这本书里，阿甲老师分析了整个中国原创图画书的发展历程，并且从文化、艺术等多个角度进行了分析，还列出了1955年到2020年、这65年间的62本代表作品。
这本书我们在棒棒堂12月的新书书单上也做过推荐，读者反响非常热烈。所以我觉得今天正是一个特别好的契机，来聊聊这本书，以及书中还无法穷尽的、关于原创图画书的许多疑问与思考。
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儿童的善良与野性在本质上是相辅相成的，都是唤起生命活力的重要元素……
年轻的华裔插画家张奕颖（Gracey Zhang，或译“格雷茜·张”），以其独特的视觉风格和细腻的情感捕捉能力，在童书领域迅速崭露头角。她在2021年出版的处女作《拉拉的语言魔法》（Lala’s Words）令人眼前一亮，2022年斩获了业界颇有分量的艾兹拉·杰克·季兹插画奖。几年来，她至少还有6本与文字创作者合作的图画书问世，获得了广泛好评，其中有两本：《倒过来的帽子》（The Upside Down Hat，史蒂文·巴尔 文）和《月光下的男孩》（Nigel and the Moon，安特万·伊迪 文）已有中文版。但更具魅力的还是她自写自画的作品，第二本《当你的音乐响起》（When Rubin Plays）也将与《拉拉的语言魔法》一同引进到中国。
张奕颖笔下的拉拉是一位华裔移民女孩，精力充沛且天性善良，在她妈妈看来，还有点儿“野性”，总不愿乖乖待在家里，宁愿整日与野花野草为伍。妈妈不能理解的是，拉拉其实是通过与植物的“对话”来表达对这个世界的爱。《拉拉的语言魔法》不仅展示了拉拉与自然的独特联系，还传递了语言的力量和善意的治愈能力。而《当你的音乐响起》聚焦于一个玻利维亚当地男孩鲁宾的成长历程，背景设置在一个“野性”十足的大森林边的小镇上，鲁宾在动物们的帮助下进行自己的音乐探索，凸显了那种自由奔放的自我表达的快乐。这两本书都探索了文化差异对个体成长的影响，也展现了儿童心灵中善良与野性共存的“魔法”。
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周末读完了一本老马先生（Leonard S. Marcus）的新书：“Earthrise: The Story of the Photograph That Changed the Way We See Our Planet”
这本书刚刚在美国上架，可以买到Kindle版本，书名可以译成《地球升起：一张改变人类视野的照片》。Earthrise 与 Sunrise 、Moonrise 相呼应，直观上可以译成“地出”（类似“日出”），但听起来很怪，如果译成“地球崛起”（类似“猩球崛起”）也很怪，不妨老老实实译成“地球升起”，其实就是封面，也是那幅照片最初就有的名字。
作为童书历史学家，马库斯先生也写过一些面向青少年的历史读本，这本《Earthrise》可以说是延续了他上一本《林肯总统拍照记》(Mr. Lincoln Sits for His Portrait, 2023）的写作手法，用一张著名的照片为切入点，透视一段历史背后的深意。
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原文写于 2010 年 3 月 8 日，作为李欧·李奥尼系列译作的译后记，也发布于新浪博客。
在过去一年多的日子里，李欧·李奥尼在我的生活中占据着相当重要的位置。我常常反复念叨着他说过的话，无论走到哪里都在包里塞一两本他的书，随时想起来就到处搜罗有关他的一切资料……但是更多的时候，我会长时间地盯着他写写画画的那些页面，出神地想着：这位老兄在这里到底想说的是什么？
我感觉自己非常幸运，能在一年多的时间里前后翻译9本李奥尼的图画书。以如此方式与这位大师深入交流，十分快慰。翻译的工作渐近尾声，编辑嘱我写一点关于李奥尼的文字，可是好长一段时间我竟不知从何说起。李奥尼的一切就在那里，都在他的书里：小黑鱼、阿佛、哥尼流、玛修、亚历山大……都是他，还有什么好说的呢？我就说说李奥尼人生中的一些花絮吧——主要是那些对我在翻译中的理解产生过一些影响的花絮。
大约在三十年前的暖洋洋的一天，在意大利托斯卡纳地区的一间农舍里，一位七十岁左右的老人正与什么人在电话里慢慢地聊着，可是他的思绪渐渐游离了，只见他手中的笔在便签上随意地涂画着。上面画的就像顽皮的孩子们的信手涂鸦之作，大致可看清楚是一只蜥蜴，左看右看又像是一只鳄鱼，但从自然科学的角度看两者都不是，因为那是一只直立行走的爬行动物！据说李奥尼的《鳄鱼哥尼流》最初就是这么诞生的。
在刚开始接触到这本书时，我本想将Cornelius译为“鳄鱼小克”，或许孩子们会更喜欢的。可是当我对李奥尼了解得越来越多之后，这个名字也似乎另有深意了。从表面上看，它只是与crocodile（鳄鱼）形似，但再仔细揣摩，这是个意大利的常见名字，而最为著名的一位通常译为哥尼流，是圣经新约中的一位百夫长，是最早皈依基督教的非犹太人。这仅仅是一个巧合吗？说实话我也不知道，但我想还是为这只特立独行的鳄鱼保留哥尼流的大名吧，是否巧合的判断留给读者。
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